Trois crayons

Este artículo o sección necesita referencias que aparezcan en una publicación acreditada. Busca fuentes: «Trois crayons» – noticias · libros · académico · imágenes Este aviso fue puesto el 9 de enero de 2022.

La técnica de dibujo de trois crayons (del francés, ‘tres lápices’) utiliza tres clases de lápiz sobre el papel verjurado o papel vitela: sanguina, carboncillo, y tiza blanca. El papel usado es de valor medio (gris, azul o marrón). El carboncillo delinea el contorno y los trazos más importantes del dibujo, las sombras y los tonos fríos; la sanguina, los tonos calientes; y la tiza, la luminosidad.

Esta técnica aparece en retratos renacentistas en el siglo XVI utilizada por artistas como François Clouet y Parmigianino para retratos de corte. Luego en el siglo XVII por pintores como Rubens tanto en retratos como para estudios preparatorios para pinturas.

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  Cabeza de hombre de Parmigianino.
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  Madeleine de Mailly, por François Clouet.
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  Caravaggio, por Ottavio Leoni.
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  Isabella Brant, por Pedro Pablo Rubens.

Esta técnica fue popularizada en el siglo XVIII por artistas como François Boucher o Antoine Watteau.

• Siglo XVIII
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  Dos estudios de una joven en busto, Antoine Watteau.
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  Estudio de una mujer joven de espaldas, François Boucher.
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  Retrato de Luis Felipe, Eugène Lami.

La técnica de los deux crayons utiliza solamente dos lápices, por lo general tiza negra y blanca. La tiza negra se usa para las sombras y la tiza blanca para las luces. Esta técnica parece esencial para los pintores del claroscuro y paisajistas.

• Deux crayons
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  Cabeza de Julien Medicis, Tintoretto.
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  Estudio de personajes, Peter Lely.
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  Estudio de una mujer, Thomas Gainsborough.
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  Desnudo femenino, Pierre Paul Prud'hon.
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  Retrato de Madame Deschamps, Alfons Mucha.
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  Chica joven con dirnl, Ernst Klimt.

En el siglo XVIII, la moda del dibujo, y en particular del realizado por dicha técnica hizo a grabadores tener que innovar mediante técnicas capaces de imitar el efecto del carboncillo, sanguina y tiza blanca. Así fue como Demarteau perfeccionó la técnica del lápiz, seguida por su alumno Bonnet, quien desarrolló una tinta blanca que imitaba perfectamente a la tiza y perfeccionó la técnica del lápiz al pastel. Siguiendo los mismos objetivos de imitación de dibujo de grabado, Jean-Charles François elucubró una técnica de barniz blando, con deslumbrante éxito conocido como manière de crayon, antes de la litografía que hizo posible reproducir con precisión los dibujos a lo largo del siglo XIX.

• «dessin aux trois crayons». Encyclopédie Larousse en ligne. Éditions Larousse. Consultado el 23 de agosto de 2013. 
• «dessin aux deux crayons». Encyclopédie Larousse en ligne. Éditions Larousse. Consultado el 23 de agosto de 2013.